https://en.m.wikipedia.org/wiki/Victor_Adam
Jean Victor Adam (1801–1867) był francuskim malarzem i litografem .
życia
Adam urodził się w Paryżu w 1801 r. Jako syn grawera Jeana Adama . Studiował w École des Beaux-Arts w latach 1814–18, a także w pracowniach Meyniera i Régnaulta .
W 1819 r. Wystawił Herminię jako Tancred . Niemal natychmiast potem został zatrudniony do malowania różnych przedmiotów dla Muzeum w Wersalu , w tym Wejście Francuzów do Moguncji , Bitwa pod Varroux , Zabranie Menina , Bitwa pod Castiglione , Przejście Cluse , Bitwa pod Montebello oraz The Capitulation of Meiningen ostatnie trzy we współpracy z Jean Alaux .
Nadal wystawiał do 1838 roku, jego poddani, w tym Henryk IV., Po bitwie pod Coutras , cecha życzliwości w Duke de Berri , Postillion , The Vivandiere , The Road to Poissy , The Return from the Chase , Horse-fair at Caen i wiele innych. Potem zniknął z widoku publicznego do 1846 r., Kiedy to wystawił kilka litografii, poświęcając się odtąd medium. W tej linii wyprodukował album litograficzny „ Widoki w okolicach Paryża” , „ Studia nad zwierzętami” dla wydania Buffona itp. Zdobył złoty medal w 1824 r., Medal drugiej klasy w 1836 r., Oprócz kilku innych z Lille , Douai , i inne miasta. Zmarł w Viroflay w 1867 r.
http://elec.enc.sorbonne.fr/imprimeurs/node/22685
EMERCIER Rose, Joseph
Imię:
LEMERCIER
Imię:
Rose, Joseph
Data rozpoczęcia działalności:
7.05.1828
Profesjonalne adresy:
2, rue Pierre Sarrazin (1828)
55, rue du Four Saint-Germain (1828) / 57, rue de Seine
Miasto - dział:
Paryż
Adres osobisty:
62, rue Mazarine (1839)
poprzednicy:
Cheyere
sponsorzy:
Langlumé
LACROIX
Marlet
VILLAIN
Dane osobowe:
Urodzony 29 czerwca 1803 r. W Paryżu, ojciec koszykarski w rodzinie 17 dzieci, bardzo wcześnie zwraca się do litografii, a także dwóch braci Gabriela (1807–1889) i Ambroise (1817–1889). W 1824 roku poślubił Marguerite Drancy, córkę właściciela. Będą mieli dwóch martwych synów w niemowlęctwie.
Jego szybki sukces pozwala mu kupić w 1838 r. Rozległą ziemię w Auteuil, która, sprzedana w 23 partiach, urodzi wioskę Boileau; zyski z tej transakcji zostaną zainwestowane w odkup akcji jej partnera Bénarda oraz w drukarnie.
Informacje zawodowe:
Pochodząc ze skromnego środowiska, zdominowanego przez zawód koszykarza praktykowany przez jego dziadka i ojca, staje się również koszykiem w wieku 15 lat. Szybko odkrył litografię i zaczął uczyć się w Langlumé jako „człowiek bólu”. Pracował tam w latach 1822–1825, a następnie przez kilka miesięcy został brygadzistą w domu panny Formentin, po czym dołączył do Knechta w drukarni założonej przez Senefeldera.
Po tym szkoleniu dla prasy kupił w 1828 r. Patent Alexandre Cheyere i przeniósł 2 rue Pierre Sarrazin za pomocą jednej prasy. W styczniu przeniósł się do większego warsztatu 55, rue du Four; później przeniósł się do 57, rue de Seine, gdzie założył drukarnię Lemercier i in.
W 1837 r. Wraz z opatentowaną drukarką litograficzną Jean François Bénard założył firmę Lemercier, Bénard i in., Która emituje 1000 akcji o wartości 100 F; z 60 prasami, 10 000 kamieni, do których dodaje się 30 000 należących do wydawców, spotkanie obu firm szacuje się na 400 000 F. Firma została jednak rozwiązana w styczniu 1843 r., a Lemercier kupił wszystkie akcje Bénard. Jego dwaj synowie zmarli w dzieciństwie, w 1862 r. Postanowił związać swojego siostrzeńca Alfreda, któremu stopniowo powierzy kierownictwo nadruku. W 1865 r. Lemercier i jego siostrzeniec połączyli siły z kupcem i wydawcą odbitek Jules André Basset, a następnie w 1877 r. Z przedstawicielem Papeteries du Marais, Lucien West.
Przemysł drukarski rozwijał się szybko, utrzymując się, przy braku kapitału osobistego, dzięki finansowaniu zewnętrznemu, którego dokładne źródło nie jest znane. Jest to, w latach 1850–1870, największa firma litograficzna w Paryżu. Jego spadek rozpoczął się po 1871 r. I przyspieszył po 1887 r. Moda (ilustracje w czasopismach, katalogi domów towarowych, modele, reklamy) stanowiły 40% całkowitej produkcji; rozkwitający po 1850 r., wyprzedził wówczas obrazy religijne, portrety i sceny z gatunku, a także mniejszości, muzyki, architektury ... Jeśli prasa drukarska Lemercier jest na etapie rozwoju konsumpcjonizmu i ze swojego dobrobytu za czasów Drugiego Cesarstwa nie wykonuje robót miejskich. Pracuje dla wydawców grafik (Bouasse-Lebel, Desgodets dla wizerunków religijnych, Bulla dla portretów i wydarzeń politycznych, w tym epizodów wojny na Wschodzie oraz bitew i walk o niepodległość Włochy , dzięki Gustave'owi Doré), czasopisma, książki ilustrowane (Michel Lévy dla Misji Fenicji Ernesta Renana, Hachette dla podróży w Sudanie w reżyserii ... Pierre Trémaux, Gide i Baudry dla podróży na Półwyspie Arabskim i Memphis Serapeum , Mame for Touraine, history and monuments lub Charlemagne by Alphonse Vétault ...); dla tych ostatnich Lemercier produkuje bardzo wysokiej jakości ilustracje, głównie w chromolitografii, jak w średniowieczu i renesansie , książka sprzedawana w fascynacjach i prenumerowana, w reżyserii Paula Lacroixa, jedynej firmy, dla której współpracuje -editor. Chromolitografia jest szczególnie odpowiednia do tworzenia kolorowych obszarów iluminacji i witraży. Lemercier drukuje również ilustrowane książki religijne, w tym Curmer, ale także książki dla dzieci Wydawca Bédelet, książki naukowe dla Baillière, Doin, Alcan, Masson ...
Wziął patent z malarzem Jeanem-Louisem Tirpennem, aby wydrukować według rysunków zeszytów litograficznych; z Firminem Louis Thierry patentem na druk tkanin i tapet dzięki grawerowanemu kamieniowi; z Marie Elisabeth Blavot, wdową Cavé, nowe metody rysowania. Jednak tam, gdzie jest najbardziej innowacyjny, wykorzystuje proces Poitevina do robienia litofotografii; precyzja i realizm tych wrażeń, które bezpośrednio wykorzystują fotograficzną fotografię do reprodukcji, są szczególnie oczekiwane, zwłaszcza dzieła sztuki i inne faksymile ( Geografia Ptolemeusza , opublikowana przez Didot, 1867); uzyskane wyniki są czasem rozczarowujące, a wydawcy często wybierają połączenie tego samego dzieła ( Serapeum , koniec malowniczych i romantycznych podróży po starej Francji ) litografie i litofotografie. Otrzymał srebrny medal od Towarzystwa Zachęty za zachowanie kamiennych rysunków, złoty medal za produkcję atramentów i ołówków litograficznych oraz za czarny nadruk.
Gdy zmarł w 1887 r., Jego siostrzeniec, którego wyznaczył jako swojego uniwersalnego zapisobiercę, zastąpił go do 1900 r. Jednak prasa nie była już tak kwitnąca, a Alfred Lemercier, który w 1887 r. Dołączył do syna Leon w 1891 r. Musi złożyć wniosek o ogłoszenie upadłości. Prasa drukarska czerpie następnie część swojej działalności z plakatów artystycznych: wydrukuje plakat Gismondy zaprojektowany przez Muchę dla Sarah Bernhardt, ale romans zakończy się próbą, a plakaty z następnych pokazów zostaną wydrukowane przez Champenois. Henri Boutet (Salon des Cent, 1895), Jules Chéret, Orazi narysują niektóre z tych plakatów z końca wieku.
JAK W TYTULE AUKCJI I NA POKAZANYCH ZDJĘCIACH .
W STAREJ RAMIE O WYMIARACH : 37 x 28,5 cm ,
WYMIARY LITOGRAFII : 28 x 19 cm .
NIE ROZBIERANY Z UWAGI NA DOŚĆ SKOMPLIKOWANE ZABEZPIECZENIE , SZYBA OCZYSZCZONA TYLKO Z PRZODU .
NA ZDJĘCIU NR 4 WIDOCZNY ORYGINALNY KOLOR LITOGRAFII .
TŁUMACZENIE TYTUŁU PO FRANCUSKU I NIEMIECKU :
" WEJŚCIE DO OGRODU KATARZYNY " ,
PRAWIE REALNE - W CZASIE RZECZYWISTYM ,
RYCINA WYKONANA PRZEZ V.ADAM ,
LITOGRAFIA de LEMARCIER .