Zestaw 6 filiżanek z podstawkami i talerzami deserowymi wzór cebulowy Triptis
Filiżanki pochodzą ze znakomitej starej fabryki Triptis z okresu DDR… wszystkie ze słynną dekoracją cebulową zwiebelmuster – skopiowaną przez miśnieńskich artystów z oryginalnej chińskiej porcelany z XV wieku, która stała się jedną z najmodniejszych i najpopularniejszych dekoracji w bawarskich i śląskich kuchniach – z porcelany trafiając także na wyszywane makatki, deski do krojenia i wałki do ciasta… Wszystko w technice echt kobalt- prawdziwy kobalt- podszkliwne dekoracje odporne na zmywarki..
W skład serwisu wchodzą:
- 6 filiżanek –wysokość 6,3 średnica 8,8 od ucha do brzegu pucharu 11 cm
- 6 podstawków – średnica 14,6 cm
- 6 talerzy deserowych średnica 19 cm
Razem 18 elementów świetnej tradycyjnej porcelany malowanej kobaltem- z motywem cebulowy
Miśnieński serwis cebulowy
Już w XVIII wieku w Miśni – najstarszej europejskiej manufakturze porcelany – starano się zastosować niebieski barwnik, który podkreśliłby biel porcelany, jednocześnie z nią harmonizując. Książę Saksonii i król Polski – August II Mocny gotów był zapłacić nawet 1000 talarów, aby w jego manufakturze zdobiono porcelanowe przedmioty niebieskim barwnikiem.
Na drodze licznych prób stwierdzono, że połączenie cząsteczek kobaltu i tlenu jest bardzo odporne na wysokie temperatury. Wiedze tę wykorzystano 250 lat temu w Miśni używając wspomniany tlenek metalu do stworzenia najbardziej znanego wzoru – „cebulowego”.Nazwa ta funkcjonuje dopiero od XIX wieku, gdyż wcześniej nazywano go „bleu ordinaire”, gdzie „ordinaire” z jednej strony oznacza ‘prosty’ w sensie jednobarwności, a z drugiej – uporządkowaną kompozycję dekoracji. Określenie „cebulowy” przylgnęło do tego wzoru w XIX wieku najprawdopodobniej w wyniku pomylenia występującego w zdobieniu rzadkiego wówczas owocu granatu, z pospolitą i dobrze znaną cebulą. Miśnieński wzór cebulowy ze swą niebiesko-białą tonacją i skomplikowanymi podziałem zawiera trudne do rozszyfrowania symbole i znaki. Serwis dekorowany jest w oparciu o modną w tamtych czasach dalekowschodnią ornamentykę. We wzorze pojawiają się wspomniane owoce granatu, brzoskwinie, bambusy, kwiaty lotosu i chryzantemy. Symbolikę tej dekoracji interpretować można na wiele sposobów. Geometryczne kształty okręgu, kwadratu i ośmiokąta wyłaniają się dopiero po połączeniu liniami ośmiu owoców zdobiących brzeg talerzy. Występowanie akurat tych figur wywodzi się ze starodawnych, dalekowschodnich tradycji, gdzie okrąg jako jedna łącząca się linia, bez końca i bez początku, oznacza nieskończoność kosmosu, kwadrat – ziemię i ziemskie życie, a ośmiokąt jako forma pośrednia symbolizuje przestrzeń między miedzy niebem i ziemią. Malarz rozmieszcza zdobienia w skomplikowanej konfiguracji na porcelanie wypalonej, ale niepokrytej jeszcze glazurą. Nie może sobie pozwolić na najdrobniejsze uchybienie, gdyż barwnik błyskawicznie wsiąka w porowaty surowiec. Początkowo wzór wygląda szaro i blado, dopiero po nałożeniu glazury i wypaleniu w temperaturze 1450 stopni Celsjusza wyłania się właściwy wzór cebulowy o głębokiej nasyconej, niebieskiej barwie. W języku symboli kolor ten oznacza mądrość, wierność i otwartość. Niezwykły serwis cebulowy składać się może z nieograniczonej ilości elementów, a wiele z nich bywa dodatkowo zdobionych techniką ażurową lub fragmentami figuratywnymi. W ostatnich latach podjęto w Miśni próbę uwspółcześnienia klasycznej dekoracji przez naniesienie jej na porcelanę asymetrycznie i „lżej”, niż nakazywały historyczne przykłady „cebulowego wzoru”.
Zwiebelmuster wird ein kobaltblaues Unterglasurdekor auf Porzellan genannt. Es ist das erfolgreichste Blaudekor der Porzellangeschichte.
Das Zwiebelmuster wurde ab 1730 nach fernöstlichen Vorbildern entwickelt. Eines der ältesten Vorbilder ist das Blauweiß-Porzellan der frühen Ming-Zeit um 1420.. Es war eines der ersten Muster der Manufaktur in Meißen. Um 1740 wurde es von verschiedenen Fayencefabriken übernommen, jedoch erst um 1768 von anderen Porzellanmanufakturen – zuerst von der KPM Berlin. Die Bezeichnung „Zwiebelmuster“ löste um 1850 die bis dahin üblichen Bezeichnungen als „ordinaire Mahlerey“ und „ordinair blau“ ab. Dieses Dekor war im 18. Jahrhundert nicht sehr verbreitet und wurde zwischen 1790 und 1830 kaum produziert. Seit 1860 gehörte es in wohlhabenden Bürgerkreisen Deutschlands zum guten Ton, ein Zwiebelmuster-Service zu besitzen. Aussteuerlisten dieser Zeit empfehlen als Minimum sieben Dutzend Tassen mit Tellern.
Das Zwiebelmuster stellt in Wahrheit keine Zwiebeln dar, sondern Granatäpfel und Pfirsiche – Symbole der Fruchtbarkeit und Langlebigkeit. Das Meißener Zwiebelmuster entstand nach einem etwas anders strukturierten chinesischen Vorbild, das die drei gesegneten Früchte beinhaltete: Pfirsich, Granatapfel und Zitrone (eine gestreifte Melonen- bzw. Tigerzitrone als Fruchtvariante). In der Meißener Gestaltung verschmolz letztere fälschlicherweise mit dem Granatapfel zur Zwiebel.
Der ursprüngliche Zwiebelmusterdekor teilt sich in drei Motive gemäß der Tellereinteilung: Spiegel-, Fahnen- und Kehlenmotiv. Diese Motive lassen sich botanisch nur ungenau bestimmen, weil schon die asiatischen Vorbilder zur Stilisierung neigten und die Meißener Maler diese Stilisierung durch Abstraktion noch verstärkten. Trotz gewisser Abwandlungen bleiben die Grundmotive bis heute unverwechselbar.
Das Spiegelmotiv besteht aus einem Chrysanthemenzweig, einer Bambusstaude und einem Rankengewächs, die aus einer Scholle emporwachsen. Die große Chrysanthemenblüte umgeben punktierte Staubgefäße, eine weitere ist unentfaltet in Seitenansicht wiedergegeben. Das Rankengewächs treibt Prunusblüten (eventuell Pfirsich-, Aprikosen-, Pflaumen- oder Mandelblüten). In der Mitte befindet sich ein gezacktes Doppelblatt und eine Päonienstaude – wohl eine Pfingstrose, die seit über 1000 Jahren kultivierte Nationalblume Chinas.
Kaffeekanne, Briefmarke der Deutschen Post der DDR (1960)
Das Kehlenmotiv (die Bordüre) besteht aus Lotosblüten und Rankenpflanzen, die in Meißen girlandenartig ausgeführt wurden. Daraus entwickelte sich die heute übliche, schematisierte „Büschelkante“.
Das Fahnenmotiv bestand ursprünglich aus drei Früchten: Pfirsich, Granatapfel und Melone. Die ergänzenden Päonienblüten wurden in Meißen zu Phantasiegebilden, und die großen Dreiblätter dazwischen wurden mit der Zeit weggelassen, häufig fehlt auch der Granatapfel. Botanische Widersprüche in der Früchtedarstellung sind auf die Malerhandschrift zurückzuführen – etwa die manchmal vom Granatapfel auf den Pfirsich übertragenen Aufplatzungen, der vom Granatapfel auf die Melone übertragene Kelchrest oder die Anzahl der Stiele an der Melone.
Erfolg durch Design
Der Erfolg des Zwiebelmusterdesigns erklärt sich aus seiner Flexibilität. Die Kombination aus Zweigen, Ranken, Blüten und Früchten lässt sich dekorativ auf Flächen jeder Größe und Form aufbringen. Durch die große Serie lassen sich beschädigte oder fehlende Stücke ersetzen oder ergänzen. Ein Zwiebelmuster-Service kann geänderten Essgewohnheiten angepasst werden. Als um die Mitte des 19. Jahrhunderts das Kaffeetrinken zu einer eigenständigen Mahlzeit in der zweiten Tageshälfte wurde, konnte der Kuchenteller (Mittelteller) als Ergänzung zur Kaffeetasse mit Untertasse eingeführt werden. Zuvor wurde Gebäck als Dessertgang eines mehrgängigen Essens auf Schalen gereicht oder von kleinen Kristalltellern gegessen.
Produktvielfalt
Allein im 19. Jahrhundert wurden über 1000 verschiedene Meißener Produkte mit dem Zwiebelmuster dekoriert: Gefäße, Gedecke, Geschirre, Küchengeräte. Schon zu dieser Zeit erschien es auch auf Kaffeedecken, Servietten und sogar auf Briefpapier. Inzwischen werden von allerlei Herstellern auch Blechdosen, Tücher, Vorhänge, elektrische Eierkocher und vieles mehr in diesem Dekor angeboten – allerdings darf seit 1888 nur die Meißener Porzellanmanufaktur die Schwertermarke im Fuß der Bambusstaude anbringen. Varianten in anderen Farben erhielten oft neue Bezeichnungen.
Herstellung
Das detaillierte Muster wird in der Meißener Porzellanmanufaktur bis heute von Hand gemalt. In anderen Manufakturen wurde schon im 19. Jahrhundert das Umdruckverfahren eingeführt.
Anbieter
Neben der Meißener Manufaktur ist die Manufaktur Teichert bekannt (Bürgerlich Meißen), die zunächst in Meißen produzierte und eine Filiale in Eichwald (Böhmen) betrieben hatte. Seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts wurden Zwiebelmusterkeramiken von Hutschenreuther aus Selb bekannt.
Weitere Hersteller und Labels, unter denen der Zwiebelmusterdekor angeboten wird, sind Villeroy & Boch, Winterling (ehem. Oscar Schaller & Co.),Triptis, Kahla (2 Dekore), Alt Mitterteich, Zehendner Tirschenreuth, Tettau Bavaria, Marienbad, Wellco, Sandra Rich, gepo Royal Mainhausen, Gerold Porzellan Bavaria, Schumann Bavaria, Karlsbader (Bohemia), Harmonia Crivisa (Spanien), Cluj-Napoca (Rumänien) und auch Blue Danube (Japan).
A Brief History of Zwiebelmuster
Onion Pattern Porcelain
In the fifteenth century a group of miners founded a small community, in what is now the Czech Republic, called Dubi-- so called because of the deep oak forests surrounding it. In 1800 Dubi had 64 houses, 9 sawmills and 3 mills.
One of the mills, Unter Buschmuhle, attracted the entrepreneur and industrialist Anton Tschinkel, who later bought it. In 1864 he introduced the production of majolica (earthenware) there. In 1874 he introduced china. Then from 1885 the factory was owned by the German firm Teichert.
The china, which is called "onion china," is porcelain with a blue inglazed decoration. The mark has been in continuous demand throughout the centuries even though its design has changed very little.
The origin of blue onion porcelain is closely connected with the beginnings of china production on the European continent. During the period from 1720 to 1739 Meissen china manufacturing gradually succeeded in discovering the the secrets of Chinese inglazed decoration painted with cobalt.
At that time there had originated a type of china which by its shape and decoration most closely reflected the European feeling for style of that time. The independent discovery of cobalt blue inglazing is attributed to Johann David Kretschmar of the Meissen porcelain manufacturing works.
An onion is a pomegranate.
The term "onion design" is erroneous. The design has nothing to do with the onion motif (and neither is that vegetable necessary for production!). Only one of the decorative elements on the plate edges, the pomegranate, remotely resembles the outline of an onion.
Actually, the whole design is an ingeniously conceived grouping of several floral motifs, with Japanese peaches and the pomegranates, and in the center of the product are found stylized peonies and asters --the stems of which wind in flowing curves around a bamboo stalk.
The Blue Onion motif .
Judging from the number of various plant types mentioned, the ornament might arise from an east Asian model-- probably Chinese-- but it also demonstrates that the manner of strictly abstract stylization belongs to the sphere of European comprehension. And it is undoubtedly connected with the rhythm and rules of rococo ornamentation: for instance, the asymmetrical motif is composed according to type in various areas, and yet at first glance gives the impression of symmetry.
The longevity of the Onion.
Just what has caused the permanency of the onion design-- admired by generations and undaunted by the numerous revolutions and wars through which European china passed? The onion design is distinctly different, primarily by its quaint simplicity and restraint in shape and ornament. In its expression it is unusually intimate, it evokes family good cheer, and it abounds in those qualities which also have their appeal in our present times.
The History of Manufacture.
Let us change subjects from the history of china to the history of the plant. In 1895 a flourishing factory was sold to a new owner, an entrepreneur in the ceramic industry, Bernard Bloch, who, aside from china, introduced the manufacture of siderite products, tile stoves and tiles in general.
In 1925 ing. Schindler began to work in the factory. In 1927 Hugo Freund entered the firm with his capital. During the Second World War the factory was confiscated and subsequently sold to Dr. Horst Widera from Thuringia. The Czech production manager, Josef Simek, was discharged along with others.
After the war the plant returned to Czech hands and the production of china was resumed under the management of Josef Simek.
In 1955 a new stage of onion china production began. The plant started cooperating with the Viennese firm Thun-Hohenstein, which deserves credit for the assortment boom that brought the factory to its present position.
The activities of the export company Czechoslovak Ceramics must be appreciated as well as the work of the postwar generation of Dubi factory employees.
The Benchmarks of Blue Onion Porcelain.
With the takeover of onion motif china manufacture that took place after Dubi Manufacture was purchased by the German Teichert company in 1885 a modified mark of this firm was used until 1934
The Uniqueness of Blue Onion Porcelain-- a China for the Generations.
Zwiebelmuster means 'onion pattern' in German, and pronounced 'SVEE-bel-muster'. In Czech it's 'pravy cibulák", pronounced 'PRAH-vee see-bul-ACK') Zwiebelmuster china is a high grade material sculptured by human skill-- and women's tenderness. For centuries it has been given its strength by quartz, its whiteness by kaolin, transparence by feldspar, and its sturdiness by the heat of 1400 degrees Centigrade. The effort and aim of all the workers of the present joint-stock company Czech Porcelain is that their products, by their character, beauty and utility, become indispensable for people's living.
Talerze deserowe pochodzą z
Friesland Porzellanfabrik
Die Friesland Porzellanfabrik GmbH & Co. KG mit Sitz in Varel ist ein deutsches Unternehmen. Die Firma stellt Porzellan für den täglichen Gebrauch im Mittelpreissegment her und verwendet als Markenzeichen Ceracron.
Die Porzellanfabrik wurde von Horst Bentz im Jahre 1953 unter dem Namen „Melitta Porzellanwerke“ als Teil der Unternehmensgruppe Melitta gegründet. Zur Produktionspalette gehörten Kaffeefilter, Kaffeekannen, Großfilter für die Gastronomie und Filterpapier. Zeitweise waren mehr als 1300 Mitarbeiter beschäftigt.
Nachdem die Papier-Fertigung nach Minden verlegt worden war, konzentrierte sich das Unternehmen auf die Kaffeeservice-Produktion. 1977 erfolgte die Verstärkung durch eine eigene Vertriebs- und Marketingorganisation. Bekannt wurden farbige Formen unter verschiedenen Namen wie Stockholm „kobaltblau“, Hamburg „Blumenspiel“, Verona „kobaltgold“ oder Kopenhagen „Roter Mohn“.
Um 1980 wurde der Markenname „Friesland“ eingeführt und löste 1982 bei Steingut und Porzellan die bisher bekannte Marke „Melitta“ ab. 1991 trennte sich Melitta von der Porzellanfabrik, zwei leitende Angestellte übernahmen per Management-Buy-out das Unternehmen. Von den rund 550 Mitarbeitern wurden 320 in die neue Firma übernommen.
Bedingt durch Umsatzrückgänge in den folgenden Jahren wurde der Personalbestand bis auf 175 Mitarbeiter reduziert. 2004 stellte das Unternehmen einen Insolvenzantrag und wurde mit 100 Mitarbeitern unter dem Namen Friesland Porzellan GmbH fortgeführt. Im Jahr 2005 kauften ein Unternehmer und ein Rechtsanwalt die Porzellanfabrik und führten sie unter dem Namen Friesland Porzellanfabrik GmbH & Co. KG mit zunächst 62 Mitarbeitern weiter.
kahla
Przed wojną konkurowała z Hutschenreuther i Arzberg o palmę pierwszeństwa- po wojnie stała sie w ramach reparacji wojennych spółką akcyjną radzieckiego rządu- a produkcja w ramach reparacji wojennych w ogromnej części trafiała na rynek radziecki. Pod jej markę wkrótce trafiło większość prywatnych przedwojennych fabryk na terenie DDR. Oprócz doskonałej porcelany- produkowano też niskiej jakości porcelanę użytkową dla demoludów- i tej nie warto nawet dotykać, chociaż czasem zdarzają się perełki - sygnatura obowiązywała od 1934- do 1957 roku – szary prostokąt z napisem Kahla. Z tego okresu można kupić naprawdę znakomitą i piękną porcelanę.
Die Porzellanfabrik Kahla wurde 1844 von Christian Eckardt gegründet, entwickelte sich schnell zur größten Porzellanfabrik Thüringens und war 1914 einer der größten Porzellanhersteller in Deutschland. Damals gehörten unter anderem die Porzellanwerke Arzberg, Hutschenreuther und Schönwald zum Unternehmen. Begonnen hatte die Produktion von Kahlaer Porzellan mit 20 Beschäftigten am 27. August 1844. Trotz Rückschläge konnte sich Kahlaer Porzellan durchsetzen, vor allem durch sein berühmtes Kobaltblau und sein bekanntes und in vielen Haushalten benutztes Seriengeschirr mit Strohblumen- und Zwiebelmusterdekor.
Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Porzellanfabrik Kahla zunächst Sowjetische Aktiengesellschaft, 1952 dann Volkseigener Betrieb. Bis Ende der 1950er Jahre waren die Betriebsstätten in Kahla verstreut. 1961 wurden Fabrik- und Bürogebäude am heutigen Standort neu gebaut sowie die moderne Tunnelofentechnik installiert. 50 Prozent der Produktion wurden damals in über 30 ost- und westeuropäische Länder exportiert. Kahla wurde als VEB Feinkeramik zum Zentrum der Porzellanindustrie in der DDR. 1979 gehörten 17 Porzellanwerke mit 18.000 Beschäftigten zu diesem Kombinat.
Nach der Wende privatisierte die Treuhand 1991 das Unternehmen, das allerdings schon zwei Jahre später 1993 Konkurs anmelden musste und in den Besitz des Landes Thüringen überging. 1994 gründete Günther Raithel, ein ehemaliger Rosenthal-Manager, als mehrheitlicher Gesellschafter die KAHLA/Thüringen Porzellan GmbH mit Zustimmung der thüringer Landesregierung neu.
Die Fertigungsanlagen wurden modernisiert. Zwei neue Produktlinien (KAHLA Elegance und KAHLA Moder) wurden entwickelt und eine Porzellanform, entwickelt von der Designerin Barbara Schmidt auf der Messe Ambiente 1994 vorgestellt. Im Frühjahr 1995 wurde der Bereich KAHLA Hotelporzellan vorgestellt. Von der System- bis zur Spitzengastronomie deckt das Unternehmen alle gastronomischen Bedürfnisse ab. Im Jahr 2000 übernahm die Familie Raithel die restlichen Anteile vom Land Thüringen.
Seit der Neugründung und umfangreichen Investitionen in moderne Fertigungstechnologien hat das Unternehmen bisher (2008) 63 nationale und internationale Designpreise erhalten. Dennoch wird neben modernen Geschirrserien immer noch Geschirr mit den in der DDR bekannten Strohblumen- oder Zwiebelmustern produziert.